在天眼尚未密布(🍡)，监(🈁)场保(🚜)安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗(🥎)就是会光天化(🙃)日，大剌剌走进美(✍)术馆，直接把猎物从墙(😝)上取下放入布袋运走。看(🚗)似儿戏的(🥣)一切，背后主谋还要是住在市郊、人(⌚)畜无害的住家男人。凯莉(🔤)·莱卡特完全弃(🧚)用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人(🚇)的言(🅾)行处(🚗)境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟(🤙)多夫的抽象画作未必(😃)是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观(🚍)众添加(🆔)了不少(🐥)欣赏和(🧢)思考的层次。